90岁的黄永玉先生最近在北京开画展。如果他开微博或发朋友圈，哈哈党们可以转发到手软。对于这点，萧乾这么形容：“浮漾在他粗犷的线条间的正是童稚、喜悦和奔放。”俗一点，有网友看过他的画展得出一个结论，“简直是用绳命在搞笑啊！”
九十岁自画像
“我的感情生活非常糟糕，我最后一次进入一个女人的身体是参观自由女神像。”
“人们对我最大的两个误解是：第一，他们仅仅因为我戴眼镜，就认为我是知识分子；第二，我的电影不赚钱，所以他们就认为我是艺术家。”
比如画一只鹦鹉，图说是这样写的：“鸟是好鸟，就是话多。”
关于鹦鹉的段子，他一口气可以说好几个，比如这个：有人丢了一只鹦鹉，很焦急，怕鹦鹉把他曾花了时间教给它的东西说出来，左思右想后，决定在报上发表声明：本人的政治观点与丢失的鹦鹉完全不同。
他还画过一个蛇年趣图。没有蛇，只有两个没有肚脐眼儿的光屁股洋人在苹果树下对话。蛇上哪儿了？
“夏娃问亚当蛇到哪里去了，亚当说让广东佬偷去泡了酒。”
看照片，就知道这个老头是个很难对付的小孩。
记者们跟黄永玉对话，统一变成神回复收集器。
记者：“为什么不用电脑画画？”
黄永玉：“电器里，我用得最熟练的就是手电筒。”
记者：“黄老，如果您把自己比喻成一道家乡菜，会是哪道菜？”
黄永玉：“青辣椒炒红辣椒。”
记者：“为什么？”
黄永玉：“因为不好回答，只好这么回答。根本也没有这道菜。”
记者：“在您绘画创作的生涯中，您对哪件作品最满意？”
黄永玉：“一只母鸡生了蛋，你问母鸡，它生下的第一个蛋和第三个蛋好在哪里？母鸡会告诉你吗？我的作品虽然像母鸡下的蛋，但我和母鸡又有不同之处啊！”
记者：“有什么不同？”
黄永玉：“母鸡下了蛋总要叫几声，而我不会叫！”
记者：“黄老我还有个问题。”
黄永玉：“吃完饭你再采访我吧。”
记者：“怕您饭后要午睡。”
黄永玉：“我不午睡，我又不是老头。”
《黄永玉九十画展》在国家博物馆开幕时，国家博物馆为黄永玉举办了一个高规格的答谢宴会。
记者：“参加晚宴男士是否要穿西装打领带？女士是否要穿晚礼服？”
黄永玉：“都不必了，最好裸体。”
“杂交水稻之父”袁隆平和“中国当代国画第一人”黄永玉同被誉为湖南走向世界的名片，两人却不相识。
记者：“您怎么看袁隆平先生？”
黄永玉：“袁隆平是一个实实在在的科学家。有一次开会，我经过他面前，却不知道他就是袁隆平。后来别人告诉我，我就多看了他几眼。”
上世纪七十年代末八十年代初，相声大师侯宝林与黄永玉一齐回招待所。那时叫相声，放现在恐怕也能叫“段子”。
侯宝林：“你还教不教课？”
黄永玉：“奶大了孩子把我的奶头都咬掉了！”
时间停滞……几秒钟后侯宝林说：
“怪不得现在都改用奶瓶……”
黄永玉交友广阔，甚至有很多你想象不到的朋友，比如香港词曲作家黄霑。黄霑也是永远记得黄永玉说的一些话的--比如当年黄霑正狼狈不堪，与林燕妮闹分手，又投资电影公司经营失败，负债累累，无家可归的时候，很多人都不敢搭理他，只有黄永玉前去安慰。他安慰的方式非常特别：“失恋算什么呀，你要懂得失恋后的诗意！”黄霑说，这就是放狗屁了，失恋都要上吊了，还能有诗意吗？！
关于爱情这回事，黄永玉还回忆过第一次和夫人张梅溪见面的情景。他紧张得老半天才蹦出来一句话来，这句话也颇有段子手的神韵——“我有一百斤粮票，你要吗？”
为了追到夫人，黄永玉自认无钱又无貌，只有成天在楼下吹小号以表爱心。有一天，他终于忍不住了，于是发生了这样的对话：
黄永玉：“如果有一个人爱你，你怎么办？”
张梅溪：“要看是谁了。”
黄永玉：“那就是我了。”
张梅溪：“好吧。”
“段子手”防火防盗防XX也是要用段子的。黄永玉画室一角的水池上挂着一条深蓝色毛巾，旁边是黄先生的蝇头小楷——“永玉工作专用毛巾，内含各种疮、疥、疱、脓、菌、毒，各界人士请勿使用，以免传染，特此警告，本主人启。”
他卧室的墙上还有另一条告示：“翻你东西的人很可能是个天才，你要想法子赶快把他轰走。”
2009年，黄永玉写了一幅字，“世界长大了，我他妈也老了”。
好吧，最后再来几个人生哲学。
躺在地上过日子，贴着土地过日子，有个好处就是，摔也摔不到哪儿去。
养鹅养鸭的人赶走河里泅水的孩子，怕他们捡河底的蛋。
别轻蔑年少时感动过的东西。
真挚比技巧重要，所以鸟总比人唱得好。
画一幅大画，像控制着几百只将要逃跑的螃蟹。
漫长的演讲和放屁，都是在空气中拉屎。
战斗者不论长相。
失恋是一种美极了的美感，可惜当事人从不细细享受。
嗓门大不一定不怕鬼。
有人睡的太多，起来休息休息！
大师就是这样，看似一点正经都没有，但这不正经里，渗透着强烈的个人生命的历史感。前不久，有媒体用了一个90后的词“酷炫狂霸拽”来形容他骨子里的顽皮野性幽默。拜托，90后算什么，这玩意儿老人家已经玩了90年了。
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